Rozprawa przedstawia historię sukcesów i porażek powojennego projektu filmowej współpracy między Polską a Czechosłowacją. Opisuje proces jego realizacji, kluczowe momenty, które miały decydujący wpływ na przebieg projektu, oraz analizuje przyczyny, dla których niektóre aspekty współpracy były realizowane z nadmiarem, a inne zakończyły się niepowodzeniem. Rozważa również, jakie konsekwencje przyniosła ta współpraca dla obu krajów.
Tematem książki jest transfer kulturowy pomiędzy dwoma krajami socjalistycznymi w okresie zimnej wojny. W tym czasie współpraca filmowa między Polską a Czechosłowacją obejmowała wspólne produkcje filmowe, uczestnictwo w wydarzeniach branżowych i stowarzyszeniach, wymiany edukacyjne oraz wspólne uczestnictwo w festiwalach filmowych. Działania te tworzą – zrekonstruowany z perspektywy czasu – tzw. socjalistyczny internacjonalizm filmowy, czyli zestaw praktyk i postaw odzwierciedlających uczestnictwo w socjalistycznej kulturze filmowej, charakterystycznej dla krajów będących pod wpływem radzieckiej soft power.
Praca dowodzi, że choć socjalistyczny internacjonalizm filmowy nie spełnił założeń politycznych, przejawił się w działaniach praktycznych: w zawodowych kontaktach, w realizowanych i niezrealizowanych projektach filmowych oraz we współtworzeniu wydarzeń kształtujących socjalistyczną kulturę filmową. Projekt ten wspierał modernizację polskiej kinematografii, wzmacniał symboliczny prestiż filmów, umożliwiał zdobywanie wiedzy i rozwijanie kontaktów zawodowych przez studentów, filmowców i pracowników branży filmowej, a także przyczyniał się do budowania wizerunku aktorów i aktorek.
Wprowadzenie
Rozdział 1. Uwarunkowania współpracy filmowej pomiędzy Polską a Czechosłowacją
Barrandov – słowiańskie Hollywood
Aleksander Ford w Barrandovie
Rozdział 2. Wspólne projekty filmowe
Wyzwania koprodukcji – na przykładzie filmu Zadzwońcie do mojej żony
Perypetie wokół scenariusza filmu Zadzwońcie do mojej żony
Dlaczego Adam Mickiewicz okazał się lepszym kochankiem od Władysława Jagiellończyka?
„Co za biurokracja! W Polsce coś podobnego nie zdarzyłoby się!”
Braterstwo polsko-czechosłowackie? Tak, ale w rozsądnych granicach
Dlaczego w Warszawie nie ma ruin, a w Łodzi nie ma fabryk?
Polska – prawie jak zagranica
Recepcja filmu w Polsce i w Czechosłowacji
Podsumowanie
Rozdział 3. Mobilność edukacyjna
Polacy w czechosłowackich wyższych szkołach artystycznych
Pierwsza fala Polaków na FAMU
Druga fala Polaków na FAMU
Podsumowanie
Rozdział 4. Profesjonalizacja środowiska filmowego
Spotkania branżowe, konferencje i sympozja
Kontakty Polski i Czechosłowacji w dziedzinie filmu naukowego
Rozdział 5. Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Karlowych Warach
Formuła festiwalu
Festiwal filmowy jako przestrzeń realizacji polityki kulturalnej i punkt spotkań filmowców z obu stron żelaznej kurtyny
Międzynarodowy Filmowy Festiwal Mas Pracujących jako przedłużenie MFF Karlowe Wary
Pierwsze lata MFF Karlowe Wary – filmy i nagrody
Próby odnowy formuły festiwalu
Podsumowanie
Polskie filmy na MFF Karlowe Wary
Nagrody dla polskiego kina na MFF w Karlowych Warach
Selekcja filmów na festiwal w Karlowych Warach jako odbicie hierarchii festiwali filmowych
Lata 1948–1949 – złoty okres polskiego kina na MFF w Karlowych Warach
Nagrody z MFF w Karlowych Warach jako element budowania prestiżu polskiego kina w kraju i za granicą
Podsumowanie
Delegacje, jury, wystawy plakatów
Polacy w Jury Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Karlowych Warach
Międzynarodowa Wystawa Plakatów i Międzynarodowa Wystawa Fotografii Filmowej
Polskie aktorki filmowe w socjalistycznym systemie gwiazd
Znaczenie gwiazd dla nowej strategii festiwalu w Karlowych Warach
Proces tworzenia gwiazd w socjalistycznej kulturze filmowej – przypadek aktorek z Polski
Bilans udziału polskich aktorek na festiwalu w Karlowych Warach
Zakończenie
Podziękowania
Bibliografia
Filmografia
Nota edytorska
Źródła ilustracji
Indeks osobowy
Streszczenie
Summary
Zaloguj się
0,00zł
Dodano do koszyka