Książka powstała z myślą o potrzebie ukazania zróżnicowanego kontekstu badania grup artystycznych oraz przybliżeniu historii wybranych kolektywów. Niniejszy tom jest pierwszym i zarazem otwierającym serię monografii poświęconych grupom artystycznym. Zadanie, które sobie postawiliśmy – poza pokazaniem specyfiki konkretnych ugrupowań – ma zapoczątkować dyskusję ukierunkowaną na wypracowanie założeń teoretyczno-metodologicznych badania świata sztuki z perspektywy działania grupowego.
*
W polskiej socjologii brakuje prac dotyczących grup artystycznych […]. Recenzowana książka wypełnia zatem pewną lukę i może stanowić zaczyn serii dotyczącej grup artystycznych i socjologicznych aspektów funkcjonowania artystów czy zespołów muzycznych w polskim społeczeństwie.
dr hab. Radosław Kossakowski, prof. UG
Monografia jest napisana bardzo przystępnym językiem. Czyta się ją z niekłamaną przyjemnością, co odsłania wręcz reporterskie zaangażowanie Autorów. Ów bardzo czytelny i komunikatywny język nie stoi w sprzeczności z głębokością przekazu i bardzo dobrym osadzeniem teoretycznym pracy.
dr hab. Magdalena Szpunar, prof. UJ
WSTĘP 7
Socjologiczna analiza grup artystycznych 7
Wybór grup i metoda badawcza 13
Podziękowania 15
I. FENOMEN ZERO-61: ENERGIA GRUPY I SIŁA SZTUKI 17
Wstęp: „zaczynamy od zera” 17
W poszukiwaniu differentia specifica Zero-61 25
Badanie grup artystycznych w perspektywie socjologii sztuki 33
Metodologia badania 38
Zero-61: środowisko społeczne i wyjątkowość miejsca 39
Rekrutacja do grupy i specjalizacje 48
Praca i zabawa w grupie 51
Strategie wystawiennicze: między żartem a powagą 57
Koniec działalności grupy Zero-61 62
Zakończenie: grupa jako subświat 67
II. GRUPA ARTYSTYCZNA ONEIRON. SZKIC DO PORTRETU ZBIOROWEGO 71
Wstęp: w poszukiwaniu śladów 71
Oneiron – kontekst miejsca 73
Oneiron – o ludziach 77
O początkach Śnialni – Piastowska 1 86
Cel, obszary działań i Czarne Karty 90
Relacje w grupie i życie towarzyskie 99
Relacje z otoczeniem 106
Formuła się wyczerpała? 109
Zakończenie: kolektyw indywidualności 113
III. CZEGOŚ TU BRAK. PRZYCZYNEK DO HISTORII STUDIA ARTYSTYCZNO-BADAWCZEGO I GRUPY SAB 117
Wstęp: improwizująca orkiestra 117
Sztuka polityczna. Od grupy Proagit do Studia Artystyczno-Badawczego 120
Komunizm i Communis. Wspólność w czasach późnego socjalizmu 132
Iść przez życie. Studio A-B jako grupa samokształceniowa 143
Gry ekspresyjne. Współpraca i relacje wewnątrz Studia A-B i grupy SAB 162
Zmiana paradygmatu. Późna moderna i opór wobec alienacji 176
Zakończenie: znak pusty 191
PODSUMOWANIE 193
BIBLIOGRAFIA 203
INDEKS OSOBOWY 213
NOTY O AUTORACH 219
Zaloguj się
0,00zł
Dodano do koszyka